戴望舒从诗体上走向散文化，无疑对他在革新语言上产生影响，他用现代派的自由体抒情方式来表现诗歌的情绪，使诗歌显得更加朴素、自然、亲切。当然，戴望舒的诗歌艺术除了以上三个方面的特点外，还具有其他方面的特色。其中最为突出的就是他在诗歌中多种手法的运用。如通感、比喻、顶针、拟人、象征、重叠、复沓等。
戴望舒是一个感情至上的抒情诗人。他主张在平淡的生活里发掘诗的思想感情，显示复杂微妙的情续的颤动与飘然的意绪，写出多元素、多层次的心理内容，不是去表现一种意思或思想，而是去表现一种幽深而又细微的感觉或情绪。戴望舒仍不失为一个正直的，流淌着新鲜血液的优秀诗人。他的诗歌中所包含的多种思想艺术素质，都显示着或潜存着新诗的发展与流变的种种动向。他不倦探索的足迹，为年轻的中国新诗作出了自己的贡献，给后人留下了宝贵的艺术珍品和一笔艺术财富。
戴望舒是一个理想主义者，他对政治和爱情作理想主义的苦苦追求，但其结果，却是双重的失望。在他的诗中，姑娘的形象往往寄寓着他的理想，而孤独的游子的形象则往往是诗人自己。他的诗常常表现出游子追求理想的命定的徒劳，而这里的特点恰好又是对没有希望的理想所付出全部的希望与真情。他的成名作《雨巷》里的那位丁香一样的姑娘，显然受到命运的打击，但她没有乞求或颓唐，她是冷漠和高傲的，她仍然是那样的妩媚动人，她在沉重的悲哀下没有低下人的尊贵的头，像一面旗子一样地忍受着落到头上的磨难。诗人在这里坚持了人的尊严和顽强生命力的思想。惶惶不安的人和无法实现的理想，这就是戴望舒诗的悲剧主题。
诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。孤独一人徘徊在悠长悠长的雨巷。给人一种美的感受，朦胧美是《雨巷》的一大特点，文章共显出“四美”，分别是：意境的朦胧美、情感的含蓄美、形式的音乐美和新颖的象征美。给文章增添了色彩。