(三)细节的深度刻画描写(白描手法)
张爱玲作品中的细节固然对推动个别故事情节或丰富个别作品的意涵，有辅助的功能。但是，更基本的是，它们没有系统，流窜在作品之间，超越个别情节与格局，自成一群符号，凑合出一幅“荒凉”的风景图。
张爱玲小说中的人物都淹没在日常的细节中，每天做着同样的事情，遇见同样的面孔，谈论着同样的话题，时间开始变得虚幻，一天与一年与一生，没有什么区别。典型的例子就是《倾城之恋》中一段对白公馆的描写，“白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年;可是这里过了一千年，也同一天差不多，因为每天都是一样地单调与无趣。”一代代新的生命，新的智慧和青春痕迹不留地锁闭和消逝在这个空间里，使它成为一个荒凉的意象。张爱玲写出了现代人的生存困境，这其中也包括她自己的生存困境。细节刻画的越是详细、具体，就越是透露出人物生活的僵死的程式化。《倾城之恋》中的白四爷天天拉着胡琴，小说的开头就是以四爷的胡琴声拉开序幕，结尾也是四爷的琴声作为谢幕。这个长长的故事里，四爷始终在拉着生命的胡琴，永远跟不上生命的节奏。这就是张爱玲在细节描写中，营造的荒凉、悲伤的故事。
张爱玲作为文坛异端，以其独特的悲凉、伤感的创作特色，塑造了一个个荒凉的世界。总的来说，张爱玲反来复去感叹的都是一种荒凉的情绪。