张爱玲笔下的人物就是这样的无爱无情，都在为了自己的生存而不顾他人的生死，甚至将他人至于水深火热之中。《金锁记》中的姜公馆里没有不自私的人，曹七巧是个典型的典型，为了财产，她赔进了自己，又赔进了儿子和女儿。在张爱玲的小说中，她一点也没有同情曹七巧，而是把评判的权利交给了读者。这或许是张爱玲小说的另一风格，对于错，是与非，她相信在每个读者的心里都有一杆不一样的称。读者评判可能不同，但是荒凉的人物命运却始终萦绕在脑海中，人本质的自私也时时拷问着我们每个人的内心。
张爱玲在塑造这些人物的时候，始终突出表现的是人的原罪意识，并且这种意识在张爱玲的笔下是没有救赎的机会的。作品中的人物是多么的坏，坏到毁灭自己的亲人，折磨自己的亲人，折磨自己，但是张爱玲丝毫没有给他们机会去拯救自己，他们都是以悲剧结束自己的命运。就如《倾城之恋》，讲述的不过是一个女人的辛酸命运，张爱玲追求的不过是一种美丽的苍凉，一如她自己的命运。
(二)扭曲的人际关系
读张爱玲的作品，我们看到的都是她对人情人际冷静而残酷的解剖，透视着人性的荒凉。“她告诉人们：人间无爱，至多有一层温情的面纱。她以独特的心理审视了人们赖以生存的基本的情感关系：亲子关系和性爱关系，写出的是无情的亲情和无爱的性爱。”《留情》中淳于敦凤与米晶尧那种相濡以沫的样子，别人看来都以为是一对恩爱的夫妻，但敦凤心里明白：“我还不都是为了钱?我照应他，也是为我自己打算—反正我们大家心里明白”。这些男女剩下的只有强烈的愿望，抓住一些实在的、物质的东西。张爱玲将男女之间的爱，还原得透彻明白。《倾城之恋》中的白流苏和范柳原不也是这样的夫妻，白流苏觉得抓住了范柳原的钱才是最重要的，才不会让自己的牺牲没有意义，而范柳原给了她想要的，还是出去找别的女人。男女之间的真爱在她的小说中都是有缺憾的，没有十全十美的完满。《半生缘》中的曼帧和世筠爱的单纯，没有现实中的欲望夹杂在里面，可是曼露却为了留住自己的丈夫，让丈夫去糟蹋自己的亲妹妹;翠芝心里爱的是淑惠却为了家族的利益不得不和世筠结婚，俩个不想爱的人却在一起了，相爱的却被隔到天涯海角之外。张爱玲小说总是把人物关系搞得复杂化，有点戏剧化的感觉，看似相亲相爱的俩人，却有着各自不同的盘算，这导致了关系的扭曲。一旦关系扭曲了，那么这个故事的结局肯定会出乎我们的意料。张爱玲小说就让我们在看故事时，体会到了那种错综复杂的扭曲关系，其中也透着淡淡的荒凉感。