王安忆说：“女人与文学在其初衷是天然一致的。而女人比男人更具有个人性，这又与文学的基础结成了联盟。”因此，从事写作对于女性主体来说，是“通过创造的方式为主体营造一个自由的心灵世界，从中寻找、探索、验证并实现着现实自我的主体，或者通过书写营造一个虚拟自我的镜像，通过此镜像映照自我的存在。”然而当女性作为叙述的权威，其对同性的感同身受和对异性的易位想象则很容易形成叙述力量的差异，这种差异所带来的可能叙事效果便是对女性的强化和对男性的遮蔽。而张小娴的写作正是如此。
纵观张小娴的爱情小说，其最大的一个特点就是小说的焦点，小说的主动权永远掌握在女性手中。男性在小说中似乎只是一种背景式的陪衬，他们只存在于女性对话与女性的恋爱中。他们没有私人的空间，没有具体的背景，没有完整的性格，甚至还没有外型面貌。而与此相反的则是，小说中的女性，不论是主角还是配角，他们都像从现实中走出来的，他们不仅都拥有自己身为女性的共同特征(比如女孩子青春期的生理特征，对衣饰的讲究)，还拥有各自的生活环境、工作背景、性格脾性。也由此，在张小娴的小说中，其抒写出来的文字(包括旁叙与对话，尤其是女性之间的对话)，就如寻常女人闲聊一样，既细腻、娴熟，又直白、透彻。也许，这种“私语”化的写作确实是为张小娴“招徕”了许多的女性读者，使女性阅读者很容易便与作者的创作、思想产生共鸣，但是，另一方面，它也似一道“隔离墙”，将绝大多数的男性读者排除在了她的小说门外，使其作品犹似女性的专有读物，仅限于存放在众多女性的床头。
郭春林先生说：“私人写作是摆脱了宏大叙事的个体关怀，是私人拥有的远离政治和社会中心的生存空间，是对个体的生存体验的沉静反观和谛听，是独自站在镜子前，将自我视为他者的审判，是自己的身体与欲望的‘喃喃叙述’，是心灵在无人欣赏时的独舞与对白。”然而，私人写作毕竟不同于个人真实经验的照般。而张小娴这种“男士止步”式的写作方式则无疑是其在写作方式上的一种狭隘性表现，因为，此种写作方式是无法使读者大众与作者形成一个“感受共同体”，无法完好地实现文本广范围的意义的。
2、没完没了的爱情抒写