诗风虽然与诗人的经历、人格、精神面貌、文化修养等方面关系密切，但外界山川景物的感召襄助也是一个不可或缺的重要因素。下面请看小编为大家带来的柳宗元诗歌艺术风格。
柳宗元诗歌艺术风格
谢灵运是中国古代山水诗派的真正开创者，后世的山水诗作家在创作诗歌的艺术特色中都或多或少对谢灵运有所继承。柳宗元也不例外，他在永州、柳州创作的山水诗在艺术表现和精神实质上，都与谢灵运有密切关系。二人山水诗艺术特色表现出相同之处，主要体现在以下几个方面：
一、精密工巧的诗艺
就从创作艺术而言，谢灵运崇尚写实，在描写山水时注意深刻刻画山水之貌，极具写实之能。而在写实的同时足可见其精密工巧的诗艺，例如他的名作《从斤竹涧越岭溪行》，这首诗具铺叙之能，也极具写实之能，他笔下的美景有：晓雾，鲜花，涧水，溪流。在描写这些景物之时，谢灵运利用工整的对偶使本诗增色不少。例如这一句“岩下云方合，花上露犹泫”对偶十分工整贴切，“岩下”对“花上”“云”对“露”“合”对“泫”。不仅用词恰到好处，而且词性相同或相近，不仅读起来朗朗上口，而且意思一目了然。从这里我们可以很自然地看出谢灵运精密工巧的诗艺。
柳宗元的山水诗也同样具有这样的特点，例如他的《再至界围岩水帘遂宿岩下》。这首诗为铺叙写景之作，且与谢诗相比，柳诗铺叙渲染的诗艺略胜于谢诗，柳宗元把界围岩水帘的色调、声色以及山川美景都进行了细致入微的描写。水帘、青苔、绿草、新月这些美景在他笔下有了灵气，构成一幅美丽的图画。而且在描绘的过程中工于对偶，如描写水帘的形象是“歊阳讶垂冰”，水帘的色彩是“的皪沉珠渊”，声音是“百日惊雷雨”背景是“古苔凝青枝，阴草湿翠羽”。这些诗句对偶十分工整，若没有精工细刻绝对达不到如此境界。从这里我们可以看出柳宗元继承了谢灵运写诗技艺，他们二人的山水诗皆表现出精密工巧的诗艺。