一团团、一簇簇的雪飞落下来，仿佛无数扯碎了的棉花球从天空翻滚而下。下面是一些描写雪的古诗与句子，与大家分享学习。
描写雪的古诗句子篇1：
乱山残雪夜，孤独异乡人。 ——唐代诗人 崔涂
更无花态度，全是雪精神。 ——南宋爱国词人 辛弃疾
大雪压青松，青松挺且直。 —— 陈毅 雪的名言
吹灯窗更明，月照一天雪。 ——清代诗人 袁枚
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 ——唐代诗人 王维
演员是用雪塑造形象的工匠。 —— 巴雷特
宛若风飞雪，悦如飞燕游龙。 ——清代戏曲作家、诗人 洪升
江上雪初消，暖日晴烟弄柳条。 ——宋代词人 吴亿 《南乡子》
宋·吴亿《南乡子》[江上雪初消]。这两句大意是：春雪刚刚消融，江边细柳在和暖的阳光下，在晴空的轻烟中轻轻摇曳。舞弄着自己婀娜的身姿。写初春江上风和日丽的风光。一个“弄”字，把柳条随风摇曳的姿态写活了。
双鬓多年作雪，寸心至死如丹。 ——南宋爱国诗人 陆游 《感事六言》
宋·陆游《感事六言》。丹：丹砂，一种可作红色颜料的矿物。这两句大意是两边的鬓脚多年来已像雪那样白，一颗心直到死也像丹砂一样红。这是陆游八十四岁时的作品。此时，老诗人双鬓早己雪白，而耿耿丹心，老而弥坚。以“雪”喻白发，以“丹”喻赤心，十分贴切。而以“双鬓‘多年’作雪”和“寸心‘至死’如丹”相对照，更突出了丹心之坚定不移。写这首诗以后的第二年，作者就离开了人间，临终还念念不忘收复中原，嘱告儿孙“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”。其耿耿丹心，确实是至死不变。
宁给饥人一口，不送富人一斗。 ——清代北方著名评话家 石玉昆 《三侠五义》
清·石玉昆《三侠五义》第一百回。这两句大意是：宁可给饥饿的人一口饭吃，也不送给富余的人一斗粮食。饥人需食，虽给一口也是可贵的;富人食物多得吃不完，即使送给他一斗粮食也不希罕。两句说明赠人物品不以量多为贵，而在于真正帮助急需帮助的人。多用于说明不要锦上添花，而要雪中送炭的道理。
枝叶扶疏，漏下月光，碎如残雪。 ——明末清初文学家 张岱 《西湖梦寻·十锦塘》
明·张岱《西湖梦寻·十锦塘》。扶疏：指树的枝叶繁茂纷披的样子。这几句大意是：月光透过繁茂纷披的枝叶筛漏到白堤上，斑驳的月影，宛如撤落的片片残雪。这是作者描写西湖白堤月夜的景色，十分迷人。“断桥残雪”是西湖胜迹之一，张岱认为“残雪”并非实指，乃是比喻月影，他说：“意向言断桥残雪，或言月影”，对这一景致提出了新解。写月夜之景可作参考。
高枝已约风为友,密叶能留雪作花。 ——宋代诗人 陈与义 《竹》 雪的名言
宋·陈与义《竹》。这两句大意是：高挺的竹枝已约清风为友，相与摇曳;茂密的竹叶已留白雪作花，翠白相间。写竹子不单从形貌描摹，而且写出了它的性格和志趣。“约风为友”，“留雪作花”，高洁脱俗，别具神韵。学写咏物，当学此法。
蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。 ——元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》
元·王实甫《西厢记》第二本第一折。蝶粉：蝴蝶翅上的粉末。飞絮：在空中飞舞的柳絮。燕泥：燕子作巢时所衔的泥土。这两句大意是：蝴蝶翅上的细粉轻轻地沾在雪花一般漫天飞舞的柳絮上，燕子所衔的泥土混和着落花的清香。这阿两句生动地表现了蝴蝶在蒙蒙飞絮中翩翩起舞，燕子在阵阵落花中来往穿行的暮春景色。不仅词清句丽，而且有优美的情思，可用以描写富有动感的春色。
一天云暗玉楼台，万顷光摇银世界。 ——元代诗人 马谦斋 《水仙子·雪夜》
元·马谦斋《水仙子·雪夜》云层低矮大雪纷飞，无边无际的大雪在夜晚映现出闪光，整个世界都披上了银妆。
雨里孤村雪里山，看时容易画时难。 ——元代杂剧作家 关汉卿 《望江亭中秋切鲙》
元·关汉卿《望江亭中秋切鲙》第一折。这两句大意是：细雨朦胧中的孤村和白雪皑皑的山峰，看起来没有什么特别神奇之处，但要把它描绘出来，就不是那么容易了。这两句写绘画时的真切感受，也可用来喻指人们常有的眼高手低的弊病。
浪花有意千里雪，桃李无言一队春。 ——南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀 李煜 《渔父》
五代·南唐·李煜《渔父》[浪花有意]。这两句大意是：浪花故意上下翻滚，洁白如雪，一望千里;岸边桃李成行，虽是默默无言，却纷纷涂白抹红，竞相为新春添色。原词为：“～。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人”，意在抒写渔夫无拘无束的生活。此二句写垂钓时所见的景致，前句写得气势豪迈，后句写得妩媚多情，风格不同，各臻其美。可用以描写水边春景。
袅娜梢头扫秋月，影穿林下疑残雪。 —— 无名氏 《斑竹》
无名氏《斑竹》。袅娜(niǎonuó鸟挪)：形容草木柔软细长。这两句大意是：随风摇曳的青竹，那袅娜的竹梢似在轻轻扫拂着秋月，月光穿过竹林，筛下斑驳的清影，疑是地上未消融的片片残雪。写月夜修竹的幽姿和竹林中的月影，意境优美，充满了画意诗情。
鲜飙出海鱼龙气，晴雪喷山雷鼓声。 ——唐代诗人 朱庆余 《观涛》
唐·朱庆余《观涛》。鲜飙(xiǎnbiāo显标)：少见的狂风。这两句大意是：潮水奔涌而至，像是狂风出海，挟着鱼龙之气;又如晴日雪水自山间喷薄而来，发出雷鼓之声。描写涨潮时的惊涛巨浪，耳目并用，视听结合，有声有色，气势壮观。可用来写涨朝的'形。
星未没河先报晓，柳犹粘雪便迎春。 ——晚唐诗人 严郾 《赋百舌鸟》
唐·严郾《赋百舌鸟》。没：隐没。河：指银河。这两句大意是：星辰尚未隐没于银河之中，百舌先来报晓;柳树还粘着雪花，百舌便已迎春。百舌似是一个使者，它的叫声可“报晓”，可“迎春”，描写很富于想象力。可用来歌咏殷勤啼唱的百舌。
雪耳红毛浅碧蹄，追风曾到日东西。 ——唐代女诗人 薛涛 《马离厩》
唐·薛涛《马离厩》。这两句大意是：周身是火红的毛色，唯有双耳雪白，马蹄浅碧。它追风逐云，曾经到达太阳的旁边。诗句写马的颜色特异，“雪耳红毛浅碧蹄”，鲜明夺目，更神奇的是它非凡的奔驰力。它追风逐云，飞腾迅远，似欲与日行八万里的太阳相攀比，大有夸父追日的气势。短短两句，把骏马写得形神兼备，栩栩如生。
潮回暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。 ——唐代诗人 徐夤 《阙题》 雪的名言
唐·徐夤《阙题》。这两句大意是：潮水如倾倒的雪山，在夜色中退回海里去了，远处江边的一叶小舟上，渔夫正在明月朗照下垂钓。这两句写夜间潮回月明、风平浪静之景。在我国古典诗歌中有一种“回文诗”，就是不论顺读还是倒读，都能读得通，而且都协韵律。“回文”也是一种修辞格，它是极力讲求词序有回环往复之趣的一种措辞法。徐夤的这首《阙题》就是一首写海边江畔景物的“回文诗”。它各联顺着读是从夜晚潮回月上直写到天晓红日东升;倒着读则是从白昼之景直写到黑夜之景。无论顺读倒读，写景都很自然，不显斧凿之迹，我们不妨一读：“~。桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。迢迢绿树江天晓，霭霭虹霞海日晴。遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。”
不斗秾华不占红，自飞晴野雪蒙蒙。 ——唐代诗人 吴融 《杨花》
唐·吴融《杨花》。秾华：秾艳的花朵。晴野：晴朗的旷野。雪蒙蒙：杨花(柳絮)长成后有白色绒毛，随风飘舞时如白蒙蒙的雪花。这两句大意是：(杨花)既不愿与秾丽的花朵斗奇，也不肯跟耀眼的红色争妍，它只在晴朗的旷野里任自飞扬，白蒙蒙如雪花一片。这是一首咏物诗。元代诗论家杨载说：“咏物之诗，要托物以伸意。”所谓“托物”就是要假托物象之容;所谓“伸意”就是抒发主观之情。最后达到志与物谐，妙合无垠的境界。如《杨花》诗“～。百花长恨风吹落，唯有杨花独爱风。”既描绘出杨花朴素无华，随风飘扬的物态，也抒写了不媚俗趋时，情趣独具的个性。写的是杨花，同时也含有作者的人生哲理，理趣盎然。