都市言情小说在文化市场上一直都是具有一定影响力与传播力的通俗作品,网络的出现更是推动了言情小说的快速发展,都市言情小说更好地反映了现代女性的新形象,尤其女性作者的涌现更是通过都市言情小说表达了女性的主体意识,下面是有关90年代都市小说的欲望化的写作知识，欢迎大家阅读与了解。
随着现代城市化进程的不断推进，一种真切的都市感日益涌现并成为中国当代文化的一个重要特征。现代都市人的种种生存景况闯入了文学的视野。于是，势头强劲的欲望化写作成为当代文学一个无法绕过的现象。一般来讲，这种“欲望化叙事”的正式登场是在90年代。典型的是新写实小说及之后的写作思潮,尤其是以朱文、何顿、邱华栋等为代表的“晚生代”①写作。在“晚生代”们那里，作为情节叙事推动主脉的“欲望”完全剥蚀了历史曾赋予它的所有象征意义,而还原成一个与任何文化价值和意义无关的纯粹本能欲望，即“欲望”成为不再附属于“人”的本体性的东西,在欲望之上的“人”的概念不复存在。换言之，他们的“欲望化写作”可谓一种“欲望中心主义”的写作,其中的“欲望”“是被当做文本书写的本体来看待的,因此它不需要任何其他的附属说明,它自身便可以成为书写的唯一对象与核心”，而且“对欲望的书写不带任何文化意图,也不带任何价值拷问的目的论”②。
长期以来，由于各种原因，性欲、金钱欲要么被视为洪水猛兽的“恶”，要么被归入不堪提及的“丑”，备遭主流话语无情冷酷的一再压制、扭曲、否弃，从而在现实生活和文学书写的表达中被遮蔽、被隐匿、被除名。而90年代晚生代小说则大都将其反映的重心投向了人的种种生存原相和诸多世俗欲望，并赫然建立起一种“欲望化”的叙事法则，强烈地表达人自然本性的欲望诉求，这在其作品内容上主要表现在两方面：一是对情爱性欲的书写;二是对金钱物欲的追逐。