对于任何一个作家来说，小说创作都是一项浩大的艺术工程。除必要的表现手法及创作技巧外，它还要求写作者要有足够的历史和人性感悟，足够的社会和人生阅历以及足够的思想和智慧。下面是小编收集的小说作家创作的几点体会，欢迎大家阅读!
1.取材问题。
在创造小说的过程中我遇到的第一个难题就是如何从生活中掘取素材?什么样的素材可以写进小说?怎样将生活中的这些素才提炼上升到文学的高度?我想这恐怕是每一个初学写小说的人都会面临的共同性的难题。其实这牵扯到一个很大的话题那就是创作和生活的关系问题。我们常说，文学源于生活而又高于生活。生活是创作的唯一依据。因此，一个作家能不能深入生活，深入到什么程度将直接决定着其小说的成败与否。大凡比较成功的小说都是深入挖掘生活的例证。因此说有志于小说创作的人首先就是要深入生活热爱生活。要能在生活中捕捉真善美。作家陈忠实在《创作感受谈》一书中这样写到;一个作家成熟的重要标志就是，在很大程度上决定于有没有直接从生活中掘取素材的能力。有这种能力，他会不断地从生活中获得取之不竭的素材;不具备这种能力，可能就很难发展，再要硬写就可能导致模仿。关于创作与生活古人有一句诗：问渠哪得清如许，为有源头活水来。小说大凡写不下去的时候你就要考虑是否对生活的掌握不够。在此情况下我一般都会搁笔。转而去写散文什么的。写着写着突然对那个小说有了感觉于是回头再去写。
2.想像力匮乏。
有了从生活中掘取素材的能力并不等于你就能写好小说。因为，小说并不是照抄找搬生活并不是对生活原原本本的反映。我们必须对它进行艺术加工，上升到文学的高度。从生活素材到文学作品这个飞跃我们必须借助另外一样东西那就是想象，合理的想象。想象是文学的翅膀。似乎中国的作家普遍存在一个情况那就是想象力匮乏。你看看人家那个《哈里波特》是何等地匪夷所思。造成中国作家想象力匮乏的一个重要原因就是科学与人文得分离。学文的不学理。学理的不学文。一个成功的作家应该具有一个宽广的视野，博大的胸怀以及一颗悲天悯人的人文关怀之心。作家应该多关心自身以外的东西，包括科技天文等等。只有这样才能在创作中左右逢源得心应手。想象是小说创作的一个重要环节我们应该在此多下工夫才行。
3.语言文字表达。
文学说到底是语言文字的艺术。小说尤其如此。老一辈作家向来非常注意对语言文字的锤炼。像沈从文，老舍，汪曾祺等。相比较而言我们这一代年轻作者则远远不够。我阅读过一些小说，思想不能不说深刻，情节不能不说跌宕离奇，就连结构处理也可谓处心积虑。但一读那文字却如同在吃涩柿子，另人作呕。语言文字所表达出的那中或忧郁，或凄美，或激越，或亢奋，于人而言实在是一种精神和感官上的美的享受。小说的语言，特别是对话中的语言它最能体现出创作者本人的功力。好的文章只要读上开头几句就能将你吸引住。像史铁生的《我与地坛》，陈忠实的《白鹿原》。
说到小说的语言一个重要的问题就是方言。小说中能不能使用方言，俗语/我的看法是可以用但不能滥用。现在有一种倾向，好象只要用方言都是脏字，什么操，靠。其实流传于民间和广大人民群众口中的方言，俗语，段子等有不少都是精华，是很能揭示问题的。关键是我们如何用。你比如，陕西关中的一些方言在一些农村题材的小说里就大放光彩。
4.结构及逻辑。
除语言文字外小说的一个重要要素就是结构和逻辑。结构是否完美，逻辑是否合理?这里逻辑在很大程度上是一个人固有的秉性，和数理思维有关。而结构纯粹是一个技术性操作问题。我们应当承认，小说创作还是有章可循的。那就是一些必要的艺术表现手法。如：倒叙，插叙，平行，粘连，嫁接等。在结构安排上我觉得霍达的《穆斯林的葬礼》以及陈忠实的《蓝袍先生》均是上乘之作，一般人很难企及。
5.细节的处理。
一篇成功的小说应该经的起方方面面的考验。单现实中有不少作品却常常出现瑕疵，有的甚至是硬伤。例如：安妮宝贝有一篇名为呼吸的作品。写的是一个问题少女在面对爱情时的所作所为。应当说全篇小说总体上还算不错。但结尾却忽的冒出一句：林问我你知道刚才我想的是什么。这实在是一个画蛇添足似的败笔。类似这样的例子举不胜举。因此，我们在完成一篇小说之后应反复推敲，反复检查。特别是在细节的处理上。因为细节往往会影响整体。