导语：莱辛在《金色笔记》中坚持用形式本身来说话,探讨了“自由女性”安娜在面对混乱的外部世界和自身的写作障碍时所经历的内心分裂和崩溃。小说的麦比乌斯带结构和超小说艺术非常直观地展示了这个世界的混乱状态和安娜分裂的人格。
英国女作家多丽丝・莱辛在《金色笔记》1972年的序言中说到,她想要让形式本身来说话。于是她用了看上去混乱和支离破碎的形式来反映小说的“分裂”和“崩溃”主题。既然生活本来就是混乱的,就不应该人为地创造出什么秩序,莱辛认为小说至少应该“暗示”(hint)出生活的复杂性,这也就是她所指出的传统小说的问题――把本来混乱的体验变成了很整洁的东西。莱辛的成功就在于,她找到了表达混乱的形式。她不是像安娜那样通过分割来找到秩序,而是通过混乱把世界综合起来。安娜分别用四种不同颜色的笔记记录自己的不同生活侧面,而莱辛则是把这各色笔记综合起来,在每一部分中都穿插着各种笔记。
在小说《金色笔记》中,为了展示20世纪政治和社会生活中的混乱经历对于个人,尤其是对于富有创造力的艺术家可能造成的影响,莱辛在小说的整体结构设计上采用了麦比乌斯带数学结构(Mobius strip),并在小说各个层次的叙事中创造了一系列的双人物来反映安娜性格分裂的不同侧面。本文将主要结合麦比乌斯带结构来分析这部小说中的超小说艺术。
莱辛在小说《金色笔记》出版(1962年)后大约十年还在抱怨批评家对这部小说的“误读”(misreading),没有注意到她的 “目的事实上是超小说的”,要“塑造一本书,它会做出自己的评论,一种无言的声明:通过它的形式来说话”。她很失望,早期的评论家没有把《金色笔记》革新性的,碎片式和“不连贯”的形式看作是对现实主义传统小说存在的不足所做出的评论,而是屈从于“新批评”的权威,把这种碎片式和不统一的形式看作是小说的缺点。