徐志摩是一位杰出的诗人，更是一位风华绝代的散文家。他的散文主题宽泛、表达无拘无束、文词态度亲和、直抒胸臆、真挚的感情、文字艳丽纷繁和诗化的散文。他把他的理想和爱全放到了散文里，字字真情，笔笔肺腑，为我们展现了一个融贯中西文化而又浪漫多情的知识学者形象。他独具魅力的散文为中国当代文学留下了浓墨重彩且绚烂多情的一笔，也为后人留下了一份宝贵的精神财富和文化遗产。
徐志摩是当代一位杰出的作家，他的诗作让人读来浮想联翩，如临云端、如履蓬莱，让人产生无尽的遐想。至今，他的诗作里很多的作品仍是浪漫的代名词，如《再别康桥》、《沙扬娜拉》、《雪花的快乐》、《偶然》等，特别是此列的一首，更是扬名远播，经典而历久弥新。徐志摩的诗歌创作成就在中国文坛上可奉为二十世纪文学的圭臬，其不拘一格的想象与肆意畅流的文字在那个时代如一颗璀璨夺目的明星跃进了人们的视野和思想，开启了其独树一帜的“志摩时代”。作为一个文人，徐志摩的散文同样也得到了世人的首肯，甚至于很多人——如梁实秋、郁达夫等——就认为他的散文比起他的诗来更有嚼头。
应该说徐志摩的散文比起他的诗来，理念上更显得成熟与豁达；情感的表达上更显得恣肆风流，辉煌灿烂；操纵文字的能力更是洒脱自如、狂野不羁。
特点之一：信手拈来的主题，写作的多广角。
游记、随感、杂念、回忆、教育、感悟、理想、爱情各种主题随心所欲，每蹴而文；野花、山林、沟壑、鸟兽、虫鱼、雨滴、冰雪、残叶、落花均在他的笔下顺从屈服；一句话、一个言论、一封信、一篇著作、一个眼神都让他适笔而为。虽然他的散文内容多杂却不繁琐，虽宽泛却不凌乱。他每每行文，都紧紧地抓住了所要写的东西的主旨，由此写开去，从而往往会产生让人意想不到的效果。在他的散文里，他让各个题材都充满诗情画意，表现得艳丽缤纷。他巧妙地运用多种表达方法，写景抒情，叙事议论巧妙进行融合，把各种事物都囊括于胸，尽情地在他的散文里挥毫泼墨，倾吐心声。例如游记《印度洋上的秋思》写出了作者的思乡情绪和身居海外的愁苦；人生感悟《就使打破了头，也还要保持我寻魂的自由》写出了作者的思想立场及坚定的意志信念；《一封信》让抱怨生活干燥的朋友们如沐春雨；《自剖》对自己人生中的各个组成部分进行了深刻的自我检讨及分析；《吸烟与文化》从一个侧面阐述了一个社会与与它相生的产物之间的辩证关系；《想飞》诉说了自己的理想；《一个诗人》写出一只在火边的猫让作者所产生的思想；《落叶》这篇演讲稿，让他在北京师范大学的礼堂里极尽其大家的风采，解答了诸多学生在那个时代里所产生的各种困惑和矛盾；故旧拾忆中的《卢梭与幼稚教育》阐述了他对于卢梭的教育理论及自己对于这种理论结合国情的见解；《曼殊斐儿》回顾了美丽与智慧的化身曼殊斐儿生活的点点滴滴；《悼沈叔薇》通过怀念及悲痛的笔触追忆了自己的叔叔；还有他为各书目写的序；更有他神仙眷侣般的爱的宣言《爱眉小札》这如此多的题材，徐志摩并没有处理得非常的急窘和散乱，却让我们从文字中看到一个戴着眼镜而处处透着机敏和睿智的学者，这不禁让我们大为惊叹他的才华和学识。
特点之二：洒脱不羁的个性和语言文字的斑驳繁杂
徐志摩是一位博学多识，且才思敏捷的散文家，他丰富曲折的生活经历，为他的散文创作打下了坚实的基础。尤其在那个时代，作为一个学贯中西的作家，其所见所闻、所学所知对他的作品的影响不言而喻。在那个由封建过渡到现代社会的旧中国，写作的文字及文风既有个别新奇的出现，但主流的还是半文半白，甚至有的还是文言文居多。但看徐志摩的散文里，能让我们看到带有古文言的句子太少了，以至于少到几乎就像今天的现代文一样。语言说得如此生动多彩，文字表达如行云流水般毫无阻滞。作为接触过西方文学的学者，并抱着对西方文学无比崇敬的心情，在徐志摩的散文里，汉字和英文时时交替出现在行文里，无磕绊，很自然。甚至于有时，他干脆会大把大把地把原著英文搬进他的作品里，好似要证明“不信来看看”似的。更基于他的现代意识，他的语言及文风显得非常激昂而明晰，且表达无拘无束，想到哪儿就说到哪儿，该写哪儿就写到哪儿，没有一点模式可循，没有一点规矩可圈，此为的另一个特点。他用谈天说地、讲古论今、促膝而谈的书写方式，把他想要表达的意思统统豪无保留地述说了出来，把他的理想和信念编进了他的散文里。“又是一番秋意！那雨声在急骤之中，有零落萧疏的况味，连着阴沉的气氲，只是在我灵魂的耳畔私语道：‘秋’！我原来无欢的心境，抵御不住那样温婉的浸润，也就开放了春夏间所积受的悉思，和此时外来的怨艾构合，产出一个弱的婴儿——‘愁’。”《印度洋上的秋思》这些词语及句子，既结合了他当时身处的境遇，又为下文的联想及写作奠定了良好的基础，但就这样的词语及句子，在一般人来是很不容易这样自然地描述出来的。“再看东方——海句力士已经扫荡了他的阻碍，雀屏似的金霞，从无垠的肩上产生，展开在大地的边沿。起起用力，用力，纯焰的头颅，一探再探的跃出了地平，翻登了去背，临照在天空”《泰山日出》“别的地方人命只当得虫子，有路不敢走，有话不敢说，还来搭什么臭绅士的架子，挑什么够美不够美的鸟眼？”《丑西湖》如此的俚语粗话，只怕没几个有声望的作家敢这么大张旗鼓的用在自己的作品里。这更显得徐志摩洒脱不羁的个性和对语言文字的运用上的斑驳繁杂。
特点之三：亲和的态度
虽然他的语言及表述恣肆张狂，但里有一个特点与其形成鲜明的对比，这就是他在散文里的亲和的态度。集《想飞》的选编老师陈子善对于他亲和的态度说得好：“志摩的散文，无论写的是什么题目，永远的保持一个亲热的态度。我实在找不出比‘亲热的’更好的形容词。他的散文不是板起面孔来写的——他这人根本就很少有板面孔的时候。他的散文里充满了同情和幽默。他的散文没有教训的气味，没有演讲的气味，而是像和知心的朋友谈话。无论谁，只要一读志摩的文章，就不知不觉的非占在他的朋友的地位上不可。志摩提起笔来，毫不矜持，把他心里的话真掏出来说，把他的读者当做顶亲近的人。他不怕得罪读者，他不怕说寒伧话，他不避免土话，他也不避免说大话，他更尽量的讲笑话，总之他写起文章来直是痛快淋漓，使得读者开不得口，只有点头只有微笑只有倾服的份儿！他在文章里永远不忘记他的读者，他一面说着话，一面和你指点和你商量，真跟好朋友谈话一样，读志摩的文章的人，非成为他的朋友不可。他的散文有这样的魔力！”的确，徐志摩的散文，被大家喻为“跑野马”式的文章，但他这匹马，既有神悍十足的野味，又不失马与人的亲近。他“嘣的儿嘣的儿”的蹄声，震撼着大地，却又如雨滴轻敲着渴雨者的心灵，这是如此矛盾，却又如此神奇。前文讲到他题材的宽泛，这不由得使我们想到，海阔天空天下事，在人们荼余饭后的时光，是很自然就提及的，或洗着碗、或咂着烟杆、或捡着盆中的豆子、或带着孩子嬉耍总之，大家伙儿聊的都不定是什么，你一言，我一语，你一事，我一新闻。就此，徐志摩的散文带着这一股子热乎劲儿，跟大家读者牢牢地粘在了一起，扯也扯不开，越拉反越拢了。“朋友，我抱歉，我不能答复你的话，虽则我很想，我不是爽恺的西风，吹不散天上的云罗，我手里只有一把粗拙的泥锹，如其有美丽的理想或是希望要埋葬，我的工作倒是现成的——我也有过我的经验。”《一封信》看，这样的话语，谁会不把你当朋友？