（3）音乐性
诗既是绘画的姐妹，也是音乐的同伴。音乐性是诗歌区别于其它文学体裁的一个显著特征。席勒：“诗是蕴蓄于文学中的音乐，而音乐则是声音中的诗。”
海涅的诗被谱成乐曲的达三千多首以上。《乘着歌声的翅膀》由舒曼谱曲。
裴多菲被海涅比喻为“夜莺”。
西方现当代诗人大多数主张诗应有音乐美。
英美“意象派”诗人的作品音乐性就很强。
法国象征派诗人魏尔伦说：“诗是音乐，其声调需和谐，并由此和谐之声调，织成一曲交响乐。”“诗，不过是音乐罢了。”
美国的爱仑坡因写诗讲究格律而被诗人爱默森称为“叮噹诗人”。
现代派祖师艾略特在明尼苏达大学诵诗，听众多达一万三千多人。
美现代诗人林赛被称为“朗诵诗人”，诵诗用乐器伴奏。
号称“工业美国的诗人”桑德堡用吉他自弹自诵。《钢的祈祷》：“请把我放在铁砧，哦上帝，/捶我揍我，打成一根撬棍，/让我把旧墙撬动，/让我把古老的基础拆松。/请把我放上铁砧，哦上帝，/捶我揍我，打成一根钢钉，/把我钉进拉紧摩天楼的大梁里，/拿火红的铆钉把我在主梁上安紧，/让我做个大钉拽紧摩天楼，使它/穿过深蓝色的夜空，刺进银白的星群。”
中国自古就是诗、乐、舞三位一体。
《诗经》、《楚辞》、汉魏六朝乐府、唐绝句、唐宋词、元散曲……
刘邦《大风歌》：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方？”令儿童一百二十人合唱。
至“五四新文化运动”，胡适主张全盘西化，“废除押韵”，挑战传统的“格律诗”，开白话诗新路。
但新诗人中也有“新格律派”。闻一多倡导诗歌的“音乐美”，1926年撰写《诗的格律》。
刘半农《教我如何不想她》由赵元任谱曲，传唱至今。
台湾诗人余光中，曾留美获艺术硕士学位，有音乐造诣。他说，“诗和音乐结婚，歌乃生。”《乡愁》：“小时候/乡愁是一枚小小的邮票/我在这头/母亲在那头//长大后/乡愁是一张窄窄的船票/我在这头/新娘在那头//后来呵/乡愁是一方矮矮的坟墓/我在外头/母亲在里头//而现在/乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/大陆在那头。”
诗的音乐性，除了诗人情绪所形成的内在韵律之外，其外在的表现就是语言的音乐美（押韵、节奏、音调）。
押韵：
汉语语音最富音乐美感，韵脚能造成和声。
隔句韵，连句韵，奇句韵，逗韵，双句与双句以及单句与单句错综互韵的交错韵，遥韵，转韵。
徐志摩《再别康桥》，即为首尾呼应而中间多次变换韵部的遥韵。
汉字的音响不但每每与意义相关，且与感情状态相联。
音韵可以表达出豪放、婉约、热烈、低沉、缠绵的不同情感。
郭沫若《炉中煤——眷念祖国的情绪》（响亮级）
李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”（细微级）
李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”（柔和级）
响亮级也可表达深沉婉转的感情。李白《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”
细微级也可表达热烈的情绪。郭小川《祝酒歌》：“三伏天下雨哟，/雷对雷；/朱仙镇交战哟，/锤对锤；/今儿晚上哟，咱们杯对杯？……/酗酒作乐的，/是浪荡鬼；醉酒哭天的/是窝囊废；/饮酒赞前程的/是咱们社会主义新人这一辈！/财主醉了，/因为心黑；/衙役醉了，/因为受 贿；/咱们就是醉了，/也只因生活的酒太浓太美！”
节奏：
汉语语音以音节为单位，且分单音节与双音节。
音节的安排与语句的抑扬顿挫，形成诗的节奏感。
古典诗，五言三顿（音步），七言四顿。
李商隐《晚晴》：“天意 怜 幽草，人间 重 晚晴 。”
贺知章《回乡偶书》：“少小 离家 老大回 ，乡音 无改 鬓毛衰 。”
新诗的节奏在语言形式上较自由，但也有整齐、错综、抑扬、回旋的基本形式。
戴望舒《雨巷》、徐志摩《沙扬拉娜.赠日本女郎》，都是很有节奏感的作品。
音调：
主要由韵脚、平仄（阴平和阳平为平声，上声和去声为仄声）、双声叠韵（两字同一声母为双声，同一韵母为叠韵）、重言复唱（叠字叠句）等方面组成。
平仄相间有助于突出音调。古诗的格律就是通过平仄来体现的。
新诗在平仄上已无限制，可以灵活运用，增强声调的悠扬。
戴望舒《烦忧》：“说是寂寞的秋的清愁，/说是辽远的海的相思，/假如有人问我的烦忧，/我不敢说出你的名字。//我不敢说出你的名字，/假如有人问我的烦忧。/说是辽远的海的相思，/说是寂寞的秋的清愁。”
杜甫《咏怀古迹》其三：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”（“朔漠”为叠韵，“黄昏”为双声）。
郭小川《茫茫大海中的一个小岛》：“这个岛啊，恍惚不在天海之间；/当暮霭苍茫时，它甚至不如一抹云烟。/这个岛啊，好似虚无缥缈的仙山；/在风雨依稀中，它简直不留下痕迹一点。”（“恍惚”为双声，“苍茫”、“飘渺”、“依稀”为叠韵。）
杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（“萧萧”、“滚滚”为重言复唱）。
《古诗十九首》之《青青河畔草》：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。蛾蛾红粉妆，纤纤出素手。”（诗句中的叠字均为重言复唱）。
辛弃疾《丑奴儿.书博山道中壁》：“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味， 欲说还休， 欲说还休，却道天凉好个秋。”
李清照《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨凄凄。”
郭小川《甘蔗林——青纱帐》：“南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！/你为什么这样香甜，又为什么那样严峻？/北方的青纱帐啊，北方的青纱帐！/你为什么那样遥远，又为什么这样亲近？”
音乐的旋律增强了抒情的感染力。
音乐性是诗歌与散文的分水岭之一。
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