王薇薇：其实，你很多的中短篇都是在关注当下。
迟子建：是的，我的中短篇几乎都是当下题材的。评论家说我在向后回溯，是因为大家对历史出发点的判断不一样，在理解上有偏差。当然，也可能是我作品的气息让他作出这样的结论。
王薇薇：你的小说多以故乡东北为故事背景，你也曾经说过，故乡是你最大的创作源泉，你的创作始终不会离开故乡的那片土地。这个特点在中国的当代作家中，你和莫言是表现得最为突出的两位。不知道在你以后的创作中，是否还会坚持固守在故乡的土地上?是否会有其他的尝试?
迟子建：一个作家，如果能把自己熟悉的地方写深写透，写到八十岁能写完就很不错了。很多作家在评论家的影响之下，总想求大求全，多方突围，到头来可能反而没有一样能做得好。而评论家也常担心作家以某个固定的地方为写作背景，题材是否会枯竭。我觉得，完全不必有这个担心。就像挖一口深井，当井水源源不断地冒出来之后，就永远都不会枯竭。能够打深一口井，是一种福气。
我有一部分作品并非只限于写故乡，但如果评论家把我的所有作品都归入与故土有关的写作，我也不否认。其实，评论家与作家是两个不同的行当，我比评论家更了解自己。我的写作会有渐变，不同的作品会呈现不同风貌，但不会刻意求变，更不会脱离我的故土去写作。就像我曾经说过的，我的写作不可能一成不变，不同时期的作品会有不同时期的特点，但在总体来说，我的写作永远都不会背离我所熟悉的那一片土地。
王薇薇：你到世界上的很多地方，欧洲、澳洲、日本，还在美国住过三个月。你觉得作家外出观光游访，对写作是否会有帮助?