三、错彩镂金的修辞
李贺热爱运用繁复的修辞，诗歌中的比喻、通感、夸张、象征俯拾皆是，显示出错彩镂金的特点。
就通感而言，李贺非常善于捕捉瞬间感受, 创造出奇特的画面。如《金铜仙人辞汉歌》的“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水”一句，由白而光亮的“清泪”感觉到了凉意，由凉意感觉到了悲凉,比作“铅水”又增添了一种沉重感，创造了复合的通感效果。再如“秦王骑虎游八极, 剑光照空天自碧, 羲和敲日玻璃声, 劫灰飞尽古今平”之中，诗人的发散思维由明亮的太阳联想到纯净的玻璃，又从玻璃自身的质地联想到了其清脆的声音，是听觉、视觉、触觉的叠加运用。其想象之大胆, 联想之奇妙, 实属少见。
就比喻而言，李贺运用比喻常常富有不同流俗的想象。“隙月斜明刮露寒”(《春坊正字剑子歌》)一句用“隙月”比喻宝剑狭而长, 就象云隙中射下来的一抹月光;“夜天如玉砌”(《河南府试十二月乐词•七月》)则将月夜天空堆积的云层比为玉石砌成的台阶，均是能使一对象与另一对象建立起超越原对象自身含义的关系,营造出了一种意在言外, 回味无穷的审美境界。
总而言之，李贺的诗歌给人的突出印象就是神奇瑰丽。其创作具有自己的独到之处,“所以自成一家”[2]。诗人挣脱了所有理性的桎梏, 用令人目眩神迷的艺术之光穿透了时空的疆界, 向我们展示出了一个奇特的世界，而这个神奇瑰丽的诗歌世界也为英年早逝的李贺在中国诗史上赢得了独一无二的地位!