夸张是指在格律诗创作中运用丰富的想象力，在客观现实的`基础上有意识地夸大（极少数时候体现为缩小）事物的某些形象特征，以增强表达效果的修辞手法。夸张的作用体现在：能深刻、形象地揭示事物的本质，增强语言的感染力，从而引发读者丰富的想象并与作品产生强烈共鸣。
夸张可以往前追溯到《诗经》，如《邶风·燕燕》之“瞻望弗及，泣涕如雨。”泣涕像雨点一样落下，这是比喻的运用，但同样也是夸张的描写。在《楚辞》中，夸张也为屈原大诗人所广泛采用，其大胆幻想和夸张描写的艺术手法对我国后来的浪漫主义诗歌风格的形成和发展也产生了深远的影响。在乐府诗中也能找到它的痕迹，如《木兰辞》中的“万里赴戎机，关山度若飞”一句，非常夸张地描写了木兰骑着战马万里迢迢奔往疆场，飞越一道道关口、一座座高山的情形，其实征途不可能有一万里，“飞”也是通过形容速度快来表现花木兰想尽快投入战场杀敌的焦渴心情。“将军百战死，壮士十年归”的“百战”也是一种夸张，主要是进一步说明战争旷日持久，战斗次数频繁，通过夸张来渲染其激烈悲壮的气氛。
到了唐朝，诗人李白更是喜欢使用夸张手法。据《本事诗·高逸》记载：李白初到长安，贺知章“闻其名，首访之。既奇其姿，复请其为文。白出《蜀道难》以示之。读未竟，称叹者数四，号为谪仙。”称叹的原因就是“蜀道难，难于上青天”这样的夸张诗句。大家都知道，李白的诗歌极尽铺演，天地古今无所不及，人间仙界无奇不有，而其中尤以雄奇阔大的物象为主，这表明李白非常善于运用大胆的夸张以制造离奇的意象，造成神怪陆离、瑰丽动人的意境。据有人统计，在李白现存的近千首诗歌中，夸张修辞手法的出现有一千余处。因此，夸张就成了李白浪漫主义诗风最显著的特点。如：《将进酒》：君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。《梦游天姥吟留别》：天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。《夜宿山寺》：危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。《答王十二寒夜独酌有怀》：吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水。《望庐山瀑布》：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。《赠汪伦》：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。《北风行》：燕山雪花大如席。
除开李白，在唐朝其他诗人中，夸张手法也被广为采用，如：岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》：一川碎石大如斗，随风满地石乱走。夜半行军戈相拨，风头如刀面如割。岑参《白雪歌送武判官归京》：瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。白居易《长恨歌》：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。杜甫《寄李十二白二十韵》：笔落惊风雨，诗成泣鬼神。杜牧《江南春》：千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。唐朝安邑坊女《幽恨诗》：巴陵一夜雨，肠断木兰舟。孟郊《秋怀》：黄河怒浪连天来，大响哄哄如殷雷。崔郊《赠婢》：侯门一入深似海，从此萧郎是路人。王昌龄《塞下曲》：饮马渡秋水，水寒风似刀。崔颢《题潼关楼》：向晚登临处，风烟万里愁。
使用夸张手法也要注意，夸张尽管有“增强表达效果”之功，但是也不要夸张得太过火，否则会让人有“水分太重”之感，如“白发三千丈”这样的句子就给人这样的感觉。
六、比拟
比拟是把甲事物当作乙事物来描写方的法，比拟可分为拟人和拟物两类。比拟，把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。1、拟人，顾名思义，就是把物人格化，赋予物人的言行和思想感情。这种修辞格，在格律诗中用得极为普遍。2、拟物，可以把人写作物，也可以把甲物写作乙物。运用比拟，能寓情于物，表达作者强烈的爱憎感情。比拟使叙述生动形象，加强文章的艺术感染力，比拟把无形的抽象事物描写得有声有色，栩栩如生。
如：唐朝贺知章《咏柳》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
这首诗一反前人写法，不以杨柳的细柔形象来形容美人身材苗条，而是用拟人的手法，让杨柳化身为美人“碧玉”出现，栩栩如生地刻画出杨柳的婀娜多姿。
再如：韩愈的《晚春》
草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
诗人用拟人手法描绘了一幅生机无限的晚春图。“草木”本属无情物，竟然能“知”能“斗”，彼此还有“才思”高下之分。百花吐艳争芳，似乎要将春留住。连本来乏色少香的柳絮、榆荚也不甘寂寞，来凑热闹，因风起舞，化作雪飞。
七、互文
互文也叫“互言”、“互见”、“互文见义”等，其特点是上下文互相呼应、互相补充，其修辞作用是言简意赅，语意含蓄，节省文字而又扩大了诗文的容量。互文是诗文中关于一种特殊语言结构的修辞手法，就是上文中省了下文中出现的词，下文中省了上文中出现的词，解读时需要参互成文，合而见义。在古代分为以下几种：
1、单句互文，指在同一句子中前后两个词语在意义上交错渗透、相互补充。如：白居易《琵琶行》中的“主人下马客在船”，实际是说：“主人下马在船，客人也下马在船”。王昌龄《出塞》中的“秦时明月汉时关，万里长征人未还。”从字面理解，这句诗是秦时明月照耀汉时的关塞之意。实际上，应该理解为秦汉时的明月和秦汉时的关口。
2、对句互文，指下句含有上句已经出现的词，上句含有下句将要出现的词，对句与出句的意义相互补充。依据上下两句的关系，对句互文又可分为近义式和反义式。近义式对句互文如：如：《木兰诗》中的“当窗理云鬓，对镜帖花黄”。这两句诗应理解为“向着窗户，对着镜子、梳理云彩一样的秀发，把黄花帖在脸上。”反义式对句互文如：杜甫《客至》中“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”从字面上看，前后两句对举，但在意义上两句都话外有音，而且是正反结合。即“花径不曾缘客扫，今始为君扫；蓬门今始为君开，不曾缘客开。”这种互文句用词更为简约而含义更为丰富。
3、隔句互文，指两句互文之间，有其它句子相隔的互文句式。如：王勃《滕王阁序》中“十日休假，胜友如云：千里逢迎，高朋满座。”这里的“十日休假”和“千里逢迎”是隔句，“胜友如云”和“高朋满座”是互文。“胜友”、“高朋”、“如云”、“满座”相互交错，补充说明。应理解为：胜友如云，胜友满座；高朋满座，高朋如云。