山风吹游子，缥缈乘险绝。峡形藏堂隍，壁色立精铁。径摩穹苍蟠，石与厚地裂。修纤无垠竹，嵌空太始雪。威迟哀壑底，徒旅惨不悦。水寒长冰横，我马骨正折。生涯抵弧矢，盗贼殊未灭。飘蓬逾三年，回首肝肺热。
铁堂峡在秦州西南七十里，《甘肃通志》载：“铁堂山在(秦州)西七十里。”此诗写铁堂峡的险绝及行旅的悲愁。前八句写景，写铁堂峡高峻奇险的形势。开头两句同上篇《赤谷》的开头一样，也是先点明“游子”的身份，漂泊流离之苦痛已包孕其中。此时诗人登上了缥缈而险绝的山梁，山之高，路之险，由此已可见出。三、四句写峡形、壁色：峡谷的形状有如深藏的厅堂，黑色的峡壁像是精铁堆积。这两个比喻，形象地描绘出铁堂峡的形与色，可谓绘形绘色。读之如见其形，如辨其色。但仍是如实写来，没有夸张。五、六句写山径之高和峡谷之深。七、八句写一望无边的细长的竹林和山巅从未融化的积雪。这四句中写山径高以“摩穹苍”状之，写积雪以“嵌空”绘之，尽管都采用了夸张的手法，但没有过分渲染，故仍显得平实。后八句抒情，诗人面对着铁堂峡中的“险绝”之景，提心吊胆地走在峡底的弯曲的小路上，旅伴们都面色惨凄。涧水寒凉长冰纵横，马的骨头简直要冻折了。眼前之景，触发了作者的忧国之愤和长年漂泊的哀伤：“生涯抵弧矢，盗贼殊未灭。飘蓬逾三年，回首肝肺热。”伤时悲己之情，溢于言表。而《青阳峡》一诗描写青阳峡险恶的地形，亦写得很有特色。青阳峡在今甘肃西和县南五十里，此诗描绘了青阳峡的奇崛险峻。先写自己的行踪和感受：“塞外苦厌山，南行道弥恶。”是说在塞外就十分厌恶山了，此番往南走，山路越走越险恶。接下来写峡景，这里冈峦纵横，连绵不断，云气水气混杂交错。“林迥硖角来，天窄壁面削”，只见林木远去，峡角劈面而来，石壁耸立，只露出窄窄的一线天，溪西远处的崩石“奋怒向我落”。六句诗写尽了青阳峡的山陡峡深，山势险峻。然后用“仰看日车侧，俯恐坤轴弱”的想象之辞，来总括青阳峡的高危，是说仰望山颠，真担心它会撞翻日车;俯瞰山脚，只怕它会把地轴压折。这与李白《蜀道难》中的“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”有异曲同工之妙。杜甫显然受李白之启发，但二者又有差异：其一，李白的九言句比杜甫的五言句描绘得更具体，想象得更奇妙;其二，李白诗上句写山高，下句状水急，是以水衬山，有主次之别。而杜甫诗的“仰看”、“俯恐”二句是并列关系。因而，李诗的形象性更强，而杜诗虽亦有想象，但似如实写来。写峡景的一段以“魑魅啸有风，霜霰浩漠漠”两句收束，极写峡谷中的阴森恐怖，霜雪弥漫。从视觉、听觉和触觉等几个方面，写出了青阳峡的险峻幽深，坐实了开篇的“南行道弥恶”之说。而李白《蜀道难》写蜀道上幽深寂冷的气氛则是：“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜。”李白一生并未到过剑阁，他借助想象，以人走在蜀道上在白天和黑夜所听到的鸟声来烘托悲凉的气氛。而杜甫所写乃耳闻目睹。在制造气氛的手法上，杜诗采用正面叙写的手法，而李诗则采用侧面烘托的手法，二者各具特色，各有千秋。《青阳峡》最后八句用陇坂及众山来衬托青阳峡的高峻奇险。诗人回忆几个月前翻越陇坂，望见了吴岳(在今陕西陇县西南)。由此东笑华山的最高峰莲花峰，北嫌崆峒山太单薄。只以为吴岳超然天外，相当壮观，谁知到了青阳峡，那突兀之状犹若逐人而来，才不得不叹息自有所失了。对末句“及兹叹冥寞”，杨伦说：“诸本多作‘漠’，重。上言吴岳之险，已非他山所及，其突兀之状，犹若逐人而来，今到青阳，其险有胜于吴岳者，乃不觉爽然如失也。正应前‘南行道弥恶’意，也必作‘冥寞’解。”[4]此言甚是。诗人抓住青阳峡高危突兀的特征，随物赋形，将其描绘得挺特奇崛，如在眼前。诚如江盈科《雪涛诗评》所云：“少陵秦州以后诗，突兀宏肆，迥异昔作，非有意换格，蜀中山水，自是挺特奇崛，独能景象传神，使人读之，山川历落，居在眼前。”这也正是杜甫写实手法所产生的艺术效果。再读《陇道难》组诗的第十一首《泥功山》：