帘幕风轻双语燕。午后醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见。红英落尽青苔院。百尺朱楼闲倚遍。薄雨浓云，抵死遮人面。羌管不须吹别怨，无肠更为新声断。
这首小令，由景入情，由物及人，情绪从伤春惆怅到哀婉凄绝，笔法淡然却表现出浓烈情感，“抵死遮人面”一句盖过了古今多少浓词艳赋。果真是情之所起，一往而深。
欧阳修的词作风格迥异。“烂醉花间”、化作官宦士子的是他;“白发戴花”、“看取尊前衰翁”也是他，“窄袖轻罗”、“照影摘花”亦是他。欧阳修写词，运笔浅到极致，又浓到极致，恰如柳永“明白而家常”之句，一扫花间词的绮靡之态，笔墨酣畅，婉约动人。
又如《玉楼春》，其词虽平铺直叙，却也直抒胸臆。
尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
这首词很能代表欧阳修的写词特点。他的小令中所经常表现出来的意境，既有对美好事物的赏爱的深情，又有对离别苦难、世事无常的沉痛的悲慨。情到深处，欧阳修却能笔峰一转，将情事推向人世的认知，进行了理性的反思与思考，恰如晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，情中喻理，理中融情;又如柳永的“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，将一己之悲放至浩瀚世界，于悲慨中抒发出豪宕之感。前后数句，写情写景，直抒胸臆。写情至为绵密，又喻理其中，显得疏朗清远，又蕴含浓烈的深情。 研究一个文人，除了探寻他的作品，还要注重他在文学的演进发展中的历史意义。欧阳修在词史上与晏殊齐名，内容上也不外乎男女恋情、风景描摹、离愁别绪，远承冯延巳而近习晏殊，但他的情绪婉中见深，沉挚热烈，别具一格。这种开阔的胸怀和气魄也在一定程度上影响了他的学生苏轼。欧阳修的词，对后世影响之深，读之即觉。比如纳兰容若的“鸳鸯小字手生疏”，便是出自欧阳修的“笑问双鸳鸯字、怎生书”。而他的学生苏轼的“似花还似非花”，是从欧阳修“夭非华艳轻非雾”上来。李清照更是尊崇欧阳修，在《漱玉词》中写道：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之。用其语作‘庭院深深’数阙，其声即旧《临江仙》也。”欧词对其影响，可见一斑。