二、文思精巧 各尽其妙
两篇文章文不甚长，但思想深邃，足见结构技巧之高超。文风也很相似，都写得平实而有气势，清新流畅，既有图画美，又有音乐美。一扫晚唐五代文坛浮华轻靡的流风，建立了清新、秀美、刚健、婉转的文学风格。
范仲淹写洞庭湖，只用了“衔远山，吞长江”寥寥数语，就尽数了洞庭湖的大观胜概。这一“衔”一“吞”，将洞庭湖浩浩汤汤、横无际涯的气魄描写得极其生动。“岳阳楼之大观，前人之述备矣”，范仲淹没有对岳阳楼的修建进行具体阐述，也没有泛泛铺陈岳阳楼周围的湖光山色，而是另辟蹊径，抓住迁客骚人登楼所见所感，引出对“古仁人之心”的探求。全文跌宕而又自然，有时似乎文意已尽却又峰回路转。景物描写看似洋洋洒洒，却并非文章要旨，而是借其抒发自己之心胸和抱负。
《醉翁亭记》则以“乐”字，金线串珠般提挈全篇。写朝暮之景，抒山水之乐;写滁人游山，发游人之乐;写山肴野味，表宴酣之乐;写鸟啼婉转，示禽鸟之乐，更流露出太守身处“翼然临于泉上”的小亭，自我陶醉的同游之乐。行文走笔，因“乐”展开，“醉”是现象，“乐”为本质，“乐”是“醉”中之乐，“醉”则因“乐”而醉。“醉”、“乐”一隐一现，前伏后应，一气到底，形成了谨严而完整的艺术构架。
相传文章写成后，欧阳修虚心向人征求意见，他读给一位樵夫听，当读到“环滁四面皆山，东有乌龙山，西有大丰山，南有花山，北有白米山”时，樵夫说：“您文章的字好象多了点。我打柴上山，站在南天门，放眼一望，四周都是山……”顿时，欧阳修明白了，于是提笔将前边一串文字划掉，换上“环滁皆山也”五个字，这就是我们今天看到的《醉翁亭记》言简意赅的开头，只这一句便总括了滁州胜状，也总领了全文气势。