《余途寓言》之后，我出版了作品集《余途不多余》，采用常人体寓言写法以余途为角色贯穿全部作品。我说：“我是余途，余途不是我，于是有余途寓言。”寓言家评论家樊发稼指出，这句话本身“就是一则耐人寻味的寓言，道出了包括寓言在内的一切文学艺术创作的基本规律。”寓言家凡夫在为《余途不多余》举办的网路研讨会闭幕词中指出：“余途，既是作品中的人物，又有作者自己的影子，一本书的所有寓言都用这样一个人物做主角。余途可谓创造出了‘这一个’。二十世纪五六十年代，文学界曾有‘一本书主义’之说。今天，寓言界在提倡角色多样化的同时，似也应该提倡‘一个人物主义’。如果我们每位寓言作家都能创作一个属于自己的主角，那么，中国寓言的人物画廊，中国文学的人物画廊，势必会涌现出不少各具个性的文学形象来。”我想表达，余途本来自生活，他到处游走，借寓言中的他阐述对生活的理解，与读者分享他的思考。余途希望这样的寓言离生活不远，离读者不远。作品集中的《搬奶酪的资格》、《半杯牛奶》、《不知拾的年轻人》等都是取材于现实生活，又是现实生活中常常困惑人们的一些问题。作品试图引发一些思考进而找出一些解决的方法。
在给《童话与寓言》杂志的题词我说：“寓言是一把钥匙”。生活何尝不是一把一把锁，需要我们找到合适的钥匙把它一一打开。写寓言的人要想做好钥匙，需要有点手艺，也要了解各种锁头。我在学着做钥匙。今年，在寓言作品问世三十年后，中国作家协会给我发了会员证，是说我做出过几把合适的钥匙?还是说我还可以继续做钥匙?