其次，张爱玲小说的荒凉表现在房间的摆设上，封建贵族的房屋摆设看着总是高贵华美、富丽堂皇的。可是随着时代的没落，那些曾经的贵族大家在风起云涌的浪潮中从此一蹶不振。我们再回头看那些具有年代感的东西就会感觉它们都透着冷冷的陈旧感，散发着浓重的樟脑球的味道，满眼都是一片荒凉的景象。在《倾城之恋》中，白流苏面对亲人的指责和冷嘲热讽，看到自己从小生长的地方竟然是这样的，“朦胧中可以看见堂屋里顺着墙高高下下堆着一排书箱，紫檀匣子，刻着绿泥款识。正中天然几上，玻璃罩子里搁着珐琅自鸣钟，机括早就坏了，停了两年多了。两旁垂着朱红对联，闪着金色寿字团花，一朵花托住一个墨汁淋漓的大字”。封建旧社会家里紫色的匣子，朱红对联应该是最常见的摆设，这也是没落贵族的象征。在浓浓的古典氛围里，我们感受到的是一个家道中落，腐朽颓败的家庭，里面住着冷漠无情的人，逼着不幸的人进入更大的不幸中去，最终使人成为一个飘零者，在自己的家里也有异乡人的痛楚。
张爱玲小说的荒凉还表现在一种中西混杂的风格上，她所处的时代是西方文化开始进入中国时期，可是中国人却不知道该如何将其融入自己本土的文化中去。这时候就会出现一些不中不洋，甚至不伦不类的建筑风格。在《沉香屑•第一炉香》中，葛薇龙离开姑妈的家在远处凝望这座富丽堂皇的别墅时看到的景象，“再回头看姑妈的家，依稀还见那黄地红边的窗棂，绿玻璃窗里映着海色。那巍巍的白房子，盖着绿色的琉璃瓦，很有点像古代的皇陵。”葛薇龙的姑姑是一个富翁的姨太太有大笔的钱，她只是一个传统的中国女人，却想摆脱封建的生活开始西方的生活。但对于一个整日混在交际场上，已过半百的女人来说，她始终不会学到西方文化的精髓，更不用说恰当的融入自己的生活了。她的不彻底的改变形成了另一种风格，就是半封建式，从她的家就可以看出这种半封建式建筑的可笑之处。然而半封建式的结局也是显而易见的，最终只会被埋葬在坟墓中。葛薇龙作为一个新时代的女学生，她明白真正的西方文化是什么。可是她却甘愿再次走进那个酷似皇陵的半封建式生活中去，这不免让我们感到一阵辛酸、惋惜，或许这就是张爱玲小说营造荒凉的独到之处。