她的眼是永远茫然地望着远方的，那有素朴的木屋，灿烂的樱花和温煦的阳光的远方，那么朦胧地，朦胧到叫人流泪地，可是当她倚在他肩头的时候，便有了蔚蓝的，温存的眼珠……
时常笑着的，在忧郁的琉璃子面前，因为要使她欢喜，使我自己欢喜。
――穆时英《Pierrot》
发的香味是簪着辽远的恋情，/辽远到要使人流泪;
但是要使她欢喜，我只能微笑，/只能像幸福者一样地微笑。――戴望舒《八重子》 我们徒然有百尺的高楼和沉迷的香夜，/但温煦的阳光和朴素的木屋总常在她缅想中。――戴望舒《百合子》
潘鹤龄与琉璃子告别前夜的场景，穆时英直接引用戴望舒《前夜(一夜的纪念，呈呐鸥兄)》作为“插曲”：“明天会有太淡的烟和太淡的酒，/和磨不损的坚固的时间，/而现在，她知道应该有怎样的忍耐，/托密已经醉了，而且疲倦得可怜”。小说主人公潘鹤龄经过对爱情、文学以及革命的追求，从怀疑别人到怀疑自己，直至最后“一个白痴似的，嘻嘻地笑了起来”，充满了虚无和绝望的情绪。这个内心敏感却始终被动的失败者形象的塑造不乏穆时英对戴望舒的观察和想象以及穆时英的自喻;更主要的是将潘鹤龄作为其Pierrot序列中的一个，穆时英以文学的形式与戴望舒共同创作和分享了灵魂的秘密：“每个人，除非他是毫无感觉的人。在心的深底都蕴藏着一种寂寞感。每一个人，都是部分地，或是全部地，不能被人家了解的，而且是精神地隔绝了的。每一个人都能感觉到这些。生活的苦味越是尝得多，感觉越是灵敏的人，那种寂寞就越加深深地钻到骨髓里”。对这个“寄呈望舒”的“Pierrot”的内涵，他们的好友叶灵凤也有另一种说法：“Pierrot这个字很难解释，简单说是小丑，亦可说是戏剧开场前的报幕员，表示一件事的先驱，用文艺点的话说就像大风雨来前的海燕一样，Pierrot出现后一定有新东西来，比亚兹莱最多画Pierrot，似小丑又不像，瘦瘦的，穿方格衣，有时戴小丑帽有时不戴，有时抓根棍子像权杖，来代表时代先驱，穆时英认为戴望舒的诗是中国新诗的先驱”。